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第一百七十一章 李正国陪沈飞过春5求自动订阅（第3页）
老板推三阻四，无奈之下，他们只有集体追讨，迎接他们的却是无耻的威胁和恫吓。
他们想尽了办法，有工人不顾危险追上了老板的面包车，结果被其手下打得手破血流。
面对心狠手辣、诡计多端的老板，他们毫无还手之力，许多人因此而家破人亡。
在当时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、狗血雷剧风行，这一小帮人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、升平景象中。
包括紧随其后的《乡村爱情》，从最开始关注和切实反映东北黑土地年轻农民的日常生活和农村社会生态，到后来续集越来越庸俗化，脱离现实，“凑集数”
痕迹日益明显，甚至开始胡编乱造。
而都市剧方面，经过前些年的沉淀以及社会的急剧转型，终于爆发出了一朵奇葩之作。
千禧年以后，官商勾结所构建的超稳定结构，已在很大程度上阻塞了正常的社会流动机制，社会与阶级的对立空前严重。
《蜗居》应运而生。
它体现了大夏城市中产阶级身份认同后的焦虑和压力。
短短四天，这部剧就创下收视新高。
城市中产阶级是一群深受广告主青睐的消费者。
路虎汽车在《蜗居》中就植入广告:宋思明告诉海藻，路虎就是男人的腿，我觉得它是车里是最好的一款，这开车的男人，有血性的，都希望有一辆路虎。
不出所料，第二年路虎销量暴涨，增长幅超过百分之一百。
但是，大夏的中产阶级却是个伪命题。
的确，大部分白领与下岗工人和失地农民不同，因为他们拥有一张大学文凭，从而可以得到一份体面的工作。
可这张文凭不过是大学扩招后带来的附属品，他们多数本质是转型社会下的“新穷人”
，当他们深深憧憬着消费主义的生活方式时，结果无论在物资还是精神上，都日益贫困。
对住房私有产权的向往，使他们宁愿选择逆来顺受并内化社会分化现实，成为房奴一族。
就像剧中女主角海藻，身为城市年轻白领一族，却选择成为别人的情妇，只是为满足她姐姐在大城市里拥有属于自己的一套房子的愿望，同时也如愿以偿过上了她一直向往的奢靡的生活。
尝到甜头的盛海卫视，从二零一一年下半年开始，确立频道黄金剧场的定位是“承接新锐和都市”
，各大电视台纷纷效仿，都市剧瞬时如过江之鲫。
零八年，谍战故事片《潜伏》骤然走红，曾几何时受到普遍认同的信仰、忠诚、自我牺牲这些价值取向，统统被置换了，原本具有进步作用的“革命斗争”
变成了无价值判断的“两大集团的对抗”
0.
在网络和媒体的解构下，它俨然成为了资本主义体制下的中产阶级“办公室斗争”
，并被当成职场晋升策略售卖。
在这样的情况下，我们孜孜以求的革命精神、理想主义等文化价值，只能在《我的团长我的团》等题材电视剧中被放大。
只不过，早已占正统地位的消费资本主义意识形态，对社会底层和普通大众完成了广泛的精神收编，此时不管以什么样的姿态缅怀革命，最终不免沦为一次性消费。
尤其在二零一零年之后，新世纪的昂扬与父辈们的青春一同远去，工业城市的发展逐渐停滞不前，中下层白领已经成为不折不扣的被掠夺者，被时代铁幕笼罩的年轻人如蝼蚁般暗无天日。
原本应是社会建设主体的劳动大众，被资本与市场逻辑改造成社会看客、廉价猎奇者和感官刺激寻求者，得意洋洋的资本，不断用暴力和低俗的内容去迎合、贬低与侮辱下层民众的心智。
活跃在荧屏里的，不是手握千亿市值公司的霸道总裁，就是为爱情不在乎一切舍掉皇位继承的王爷们，低俗，已经是对这些电视作品的最高评价了。
电视台自然不能免俗，在脱离群众成为时代大背景的今天，他们既无力复原真正的过去，只能不痛不痒地弘扬主旋律，又不敢彻底拥抱资本，在投机取巧中，选择了文化工业中最劣质的流量明星，其实可以说是一种悲哀。
其实流量春晚的问题早在去年春晚就已经被大家热议了。
而在去年的晚会播出之后，春晚总导演对此的解释很能说明问题:他说本届春晚并非为流量而流量，而是因为流量们在过去的一年中有作品，春晚要表现一年文化的特点，大夏文艺领域的繁荣状况必然要折射在春晚舞台上。
但说实话，这远远比春晚本身的流量化更加可怕，因为春晚只不过是把一整年流量繁荣的大夏电视文艺界特征，给浓缩到了一场晚会上。
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