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第121章 黑红小花在故宫修文物67（第1页）

这时候，就要多夸钱嘉祥经验老道了，早就预估到这样的骚乱发生。

在《追凶者》中，莫林虽然是其中的女配，却因演技和角色本身的天然加成，让男女主的存在变得黯然失色。

《追凶者》涉及到拐卖女性的问题。

凡是涉及到这个问题的电影，要么拒绝回避展示女性拐卖这一令人不安的现实，变得叫好却不叫座；要么只是打擦边球，让这一主题变成噱头。

直面现实的电影，通过强烈的情感和逼真的情节，让观众深刻体会到受害者所经历的苦难。

却因为其深刻性，让很多观众难以做好走进电影院观看的心理建设。

毕竟，很多人去电影院是为了休闲放松，不是为了在本就需要努力的生活中再添些堵的。

而那些把拐卖这个沉重主题当做噱头的，未免有「吃人血馒头」的嫌疑，更是要招来骂声一片。

如何把握好其中平衡，是每个想触碰这个话题的导演都需要仔细思考的。

钱嘉祥拍过的好电影不少，得益于他的导演能力，也因为他用镜头聚焦了真实的世界。

按他以往的拍法，很容易就能把电影拍得深刻。

但深刻和苦难，从来与商业无缘，也和大众无关。

商业不只是决定了电影的投资回报比，也决定了普通观众的接受度，决定了他们是否会为这部电影踏入电影院。

一部小众的电影，可能获得了不少奖项，为导演挣来不少名誉。

但归根究底，电影是要给人看的。

如果观影量不足的话，不管电影内核如何，都只能最终沉寂。

这也是钱嘉祥在近年来，越来越希望作品的商业性和深刻性平衡一下的原因。

《追凶者》就是寄托了他这样希望的作品。

钱嘉祥希望《追凶者》外层包裹着一个普世意义的壳子，能让观众毫无心理负担地走进影院。

而在实际观影中，能引发观众对贩卖人口问题的深思和讨论，以期唤起人们对于这一全球性问题的关注。

所以在《追凶者》中，其主线是一个救赎型的爱情故事。

苏涵衍所饰演的是男主角季奇文，本来是个退伍军人，后来到处接活儿，就为了挣钱供妹妹读大学。

一次出差回来，季奇文发现自己的妹妹不见了，连开学后都没出现。

苦寻几年，通过数次追查，却发现自己妹妹和一个臭名昭着的拐卖团体发生了交集。

几经波折，季奇文终于混进了妹妹被卖去的村子。

他惊讶地发现，这村子里充满罪恶，人人都跟拐卖脱不了干系。

但无论他怎么找寻，就是没找到自己的妹妹。

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