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再遇毕加索（第2页）

不可能。

毕加索不同意以他的人生作为电影的主题，他说，如果要拍一部关于他的纪录片，他只能接受以他的创作过程作为拍摄的主题，而与绘画无关的事情，包括他的生活，都不应该出现。

谈话陷入了僵局。

凡妮莎尝试说服毕加索，但他的想法极其坚决，要么就拍他的绘画，要么就不要拍他的电影，他不允许把目光对准他的生活，他说，如果要留下什么给后代，他只能接受是自己的艺术。而他的生活，应该随着时光而彻底泯灭。

凡妮莎说“拍摄您的私生活，只是为了找到形成您的艺术风格的源头，毕竟每一位艺术家，他的风格的形成都不可避免的受到生活的影响。他们或多或少都会以自己的生活作为灵感的来源。为什么您会形成这样的艺术观，为什么您要绘制这样的主题，您的生活如何影响您的艺术表达，都是我们想要探究的对象。最终，也是为了艺术的主题服务。”

毕加索依然不同意。他同意在自己死后关于自己的人生进行追查，也愿意在晚年回顾自己的人生书写自传，但他现在却坚决不同意拍摄他的私生活。

他在说这些话的时候，摩挲着自己手上的戒指，他一生放荡不羁，儿女成群，无数次背叛自己的爱人，但是这一刻他的脸上却出现了柔和的表情。凡妮莎猜测，他这么做，也许是想保护自己的妻子。毕竟卡赞想聚焦的，是他混乱的私生活，是他作为丈夫和父亲的失责，是他的混蛋。倘若他的生活引起热议，那么妻子一定会卷入其中。

他不允许任何语言伤害自己的爱人。

他是无情，亦或是深情？凡妮莎有些茫然。毕加索抛妻弃子的往事历历在目，可此刻他的眼神却纯真如儿童。

凡妮莎斟酌了一会儿，问道“那如果不拍摄关于您婚姻和爱情的部分，而把目光集中在您的童年，或者那些战争的往事呢？我知道您是个坚定的反战争的正义人士，如果我们把目光聚焦在这部分，您觉得怎么样？”

毕加索哈哈大笑“凡妮莎，我问你一个问题，你诚实的回答我。我知道你曾经是一个舞蹈家，如果你可以留下什么东西，你是希望别人记录下你肆意的舞蹈，还是希望别人聚焦在你的私生活？”

毕加索说“我一生放荡，只做了一件正确的事，就是对艺术的探究。我之所以接受你们的邀请，不是因为我想要扩大自己的影响力，我已经足够出名。也不是因为我要清算自己的人生，生命如风逝去。死后的名声是好是坏，对我来说有什么意义？只是画作是静止的结果，我希望那些热爱艺术的人，能够看到我绘画的过程，看到笔是如何动，颜色是如何上色，而我是如何构图。你明白吗？”

凡妮莎竟然觉得自己有些入迷。电影的故事性要求必须讲完一个完整的故事，但凭什么一定要按照好莱坞的三幕剧和戏剧冲突来？又有什么事物，美的价值可以超过一个开辟时代的艺术家的杰作？

凡妮莎未曾看过实验电影，但是她不由得想起卢米埃尔兄弟发明出电影的初心，本身是为了记录真实而且打破时间。从这个角度，那么毕加索的构想其实暗合了电影的本质，记录下艺术的真实。

她不由得思考，人们都对艺术家的私生活无限感兴趣，有时却忽略了他们人生的本质，他们的艺术成就。

他的私生活，和他的艺术，到底哪个更应该作为电影呈现？

如果选择前者，这部电影很有可能大卖，但如果选择后者，它就只能作为一个艺术品，陈列在艺术殿堂，商业和票房上势必会亏损许多。没有人能够耐着性子，在电影院看一个人绘画的过程，即便他是一位真正的大师。

毕加索没有让凡妮莎回答她。当然选择权也不在她的手上，卡赞才握有最终的决定权。

毕加索让她回去好好思考再做决定。他的态度已经极为坚决。如果拍摄，就只能拍摄他的创作过程，要不，这个电影计划就宣告破产。没有第三种可能。

凡妮莎回到酒店。深蓝的夜幕如同大海的颜色。凡妮莎在床上翻来覆去的想，最后以至于沉沉睡去。

梦里，都在继续思考这个选择。

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