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导演之路（第2页）

毕加索的声音传来“你可以试试。但如果你做的不好，我随时可以把你踢出去。”

凡妮莎差点激动的从沙发上跳起来，她扑上去抱住毕加索，说“我一定会尽我最大的努力。”

按照毕加索的想法，电影拍摄的是他作画的过程——对于这，凡妮莎毫无异议。而这也就意味着，这部电影是彻底的艺术电影，而和商业片没有沾一点边。

也就是说，她做这部电影，无法走好莱坞大厂的路，只能做成独立制作。毕竟如果和大公司签约，那么他们一定会干涉这部电影。对于真正的艺术片来说，任何的干预，都是一种亵渎。

而凡妮莎也想要把这部电影，拍成艺术品。

她准备在法国拉赞助，和美国好莱坞不同，法国电影，当时以独立制作为主。凡妮莎雇了个翻译，写好策划案后，就一个一个去找各种赞助商。

她先去的是法国国立电影部门，这是法国政府直辖的部门。如果能够得到法国政府的支持，那么这部电影的拍摄一定会顺利许多。

毕加索，是法国的国宝级画家。拍摄的关于他的纪录片，最好能得到国家的支持。

部长是四五十岁的中年男性，听到凡妮莎的来意后，他很爽朗的同意支持。——竟然这么顺利吗？凡妮莎有些恍惚。

她低估了毕加索在法国的地位。对于法国人来说，毕加索是艺术领域的神。——对于他的任何关于艺术的举动，法国政府都会全力以赴的支持。其实法国政府早就想拍关于毕加索的纪录片，但毕加索很反感政府部门找的那些纪录片导演，他想自己找合眼缘的导演。最后，他选中了凡妮莎。

这是一部独立电影。凡妮莎选择自己担任制片。她就发出了招聘启事，开始招其他部门的员工。

摄影师和录音师，这是最重要的两个职位。其他的场记副导演之类的，有没有经验其实都无所谓。

毕竟独立电影，本来就不像好莱坞大片那样，要走那么规范化的过程。

来应聘摄影师的人不少，在其中，凡妮莎最终选定了一个叫克劳德·雷诺瓦的摄影师。他出生于艺术世家，是奥古斯特·雷诺阿的孙子，同时，他也是毕加索最欣赏的法国导演让·雷诺阿的侄子。

他是毕加索从小看着长大的。作为一名摄影师，他已经有了不少优秀的作品。

录音师是安德烈·福特。同样是一名法国的录音师，他是法国高等电影学院毕业的高材生，毕业没多久，就被凡妮莎选中拍这部片子。

凡妮莎的面试过程很随意。

她看了他们投的简历后，没有问关于电影技术的问题——毕竟在他们的简历中，已经体现了他们对技术的掌握和娴熟。所以凡妮莎问的问题是“你最喜欢毕加索的哪幅画？”“除了毕加索之外，你最喜欢的画家是哪个？”“你最欣赏的文学家或者哲学家是谁？”

凡妮莎想要组建的，是一帮志同道合的伙伴。她想让这一次的拍摄过程变成和毕加索一起的艺术探险。而不仅仅只是一部电影。

在毕加索戛纳的画室中。他们度过了将近半年的时光。从1951年5月到1951年底。毕加索一共创作了15幅画。有灵感的时候，就毕加索画画，他们拍。摄影机对准毕加索的画作。凡妮莎用了悬疑电影的手法，结合了毕加索的绘画特点——毕加索绘画时天马行空，不到最后一秒，都很难看出来他画的对象是什么。比如，他画的是一个女人，但笔锋一转，却变成了一只鸟。

他的笔触就像魔术师，像一名悬疑作者。不到最后一秒，都猜不透最后的作品。

而且，杀青后。毕加索将所有的画作全部毁掉。这样，这部纪录片就是唯一的记录。变得无比珍贵。

1952年1月2月。凡妮莎留在巴黎处理后期制作。她聘请的剪辑师同样是法国的传奇艺术家。他们把毕加索绘画录像的频率加快，510分钟内便展现出一幅画的创作过程。电影一共72分钟。没有配音和音乐，全部的收音，就是笔触在纸张上沙沙作响的过程。

然后，他们踩着电影节投递的尾巴，把这部电影投到了戛纳电影节。——《毕加索的秘密》。

凡妮莎回到美国后，已经到3月了。她收到了奥斯卡颁奖礼的邀请函。

1952年3月20日。是第24届奥斯卡颁奖礼。

这是凡妮莎第一次受邀参加奥斯卡。《一个美国人在巴黎》，最终在1951年11月11日在美国上映。反响极其热烈。而且，在这次奥斯卡典礼上大放异彩，提名了最佳影片、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐、最佳导演和最佳电影剪辑8项大奖。

这不是她唯一一部作品，另一部，她作为导演助理——最终在字幕上挂名副导演的《号街车》在1951年9月18日上映，此次共获得了最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳艺术指导、最佳影片、最佳男主角、最佳导演、剧本、组价摄影、最佳服装设计、最佳音响效果、最佳配乐12项提名。

虽然她曾经参加过威尼斯电影节的红毯，但那次毕竟不能相提并论。陪卡赞走威尼斯红毯，她只是个小小的助理。但这次在奥斯卡红毯，她却是种子选手《一个美国人在巴黎》的艺术指导。

她真真正正拥有了自己的一个提名。

艺术指导——凡妮莎·克鲁斯。

dior为她了一款高定的裙子。鱼尾裙摆的渐变裙，抹胸处是艳红色的颜色，过渡到腰间变成一片纯白色，礼裙的裙摆拖在地上，而且极为修身，能称出她姣好的身材。